1908年，圣。赛恩为第一部艺术片《谋杀居易兹公爵》在巴黎的演出作了专门的乐曲。这是一首认真的配合影片内容和情调的弦乐，钢琴和手风琴合奏的乐曲。这部影片的出现，是人们感觉到了音乐与影片内容协调的重要性。
还没等任军开始白乎，爱因斯坦已经按捺不住了，“我认为把爱迪生先生的留声机改装以后，录制人们的声音，然后同步放映，实现我们有声电影的愿望！”
“这的确是一个伟大的构想，但是作为留声机和电影的发明者，我深深的感觉到这里面蕴含着很多的不适应元素。”爱迪生边思考边耸耸肩，有条不紊的说，“就目前我们面临的情况来看，在拍电影的时候很难把所有演员的真实的声音，完整的录制下来，所以我们需要配音！先不算电影成本花费有了成倍的增长，且说把两个孤立的机器同时运作，就像是一个人，在给哑巴同步当翻译一样，一个人的声音和另一个人的嘴形和动作很难达成一致！”
爱迪生说的非常的正确，早期的电影就是很难突破这一点，虽然那时的声带还没有发明出来。但早期的电影大师们不断地尝试给一部又一部电影配乐，或是请歌手或演员在银幕后现场歌唱或对白，或是用留声机录下一些生活中的声音一起播放刚开始由于技术上的原因也闹出了很多笑话。
“我们多采用单画面的字幕来表现重要对白和音效，再加您刚才所说的配音效果，现场由音乐家根据剧情发展进行即兴伴奏。”爱因斯坦明显激动的起来，迸发出一个年轻人朝气蓬勃的青春气息！“我们生活在一个局限的时代，这也是我们任何一个人都无法改变的事实，但是人们需求就是照亮我们心中的火把，他们所需要的，正是我们孜孜不倦所追求的，失败并不可怕，可怕的是我们不敢去尝试！有声电影就是这样的！”
我一生中的失败要远远成倍的多于成功！爱迪生感叹道，“我岂是一个害怕失败的人，既然我们已经预料到不合理的地方，我们就有必要去绕过他，少走些弯路……”
在任军的眼里爱迪生与爱因斯坦的论述，就是一些小儿科的理论，但是在当时那个科学技术相对不发达的年代里，能想到这些已经非常了不得了！
任军看到头碰头商量问题的爱因斯坦和爱迪生，有时候争得面红耳赤、不可开交，有时候又是会心共笑、心满意足。慢慢地，任军似乎从他们两个人的交流中悟出了一点别样的东西，那就是对未来的探索！
“呵呵……”任军看好该收场的时候了，于是有在两位大师面前开始卖弄起来，“你们说的都很有道理，不过这里有一点点我个人的看法，拍摄电影时使用两种感光性能不同的底片，一种摄取画面，一种记录声迹。经过一系列工艺处理，使声迹和画面合印在一条正片上，制成影片拷贝。放映时，放映机附有还音装置，在映出画面的同时，能使声迹还原为声音。怎么样？”
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